“Itu orangnya,” kata hantu Christopher Moltisanti (Michael Imperioli). “Pamanku Tony. Orang yang membuatku pergi ke neraka.” Bayangan Cristopher yang menceritakan Soprano pencipta seri David Chase’s Banyak Orang Suci di Newark, kembalinya pertamanya ke dunia kejahatan terorganisir sejak tahun 2007 yang terkenal dipotong menjadi hitam, dan sebagai Virgil yang bermulut kotor, dia cocok dengan nada film yang picik dan malang dengan sempurna. Orang Suci menceritakan kisah-kisah terjalin dari ayah Christopher Dickie, dimainkan dengan pesona tanpa sadar oleh Alessandro Nivola, dan “pamannya” Tony Soprano, dimainkan sebagai anak muda oleh William Ludwig dan pada akhir Soprano putra bintang James Gandolfini, Michael, sebagai remaja bermasalah. Ini adalah film yang aneh dan berbulu, sebagian diisi oleh aktor-aktor muda yang melakukan kesan konyol dari rekan-rekan seri asli mereka — lelucon dari potongan rambut Silvio Dante (John Magaro) seperti sesuatu yang langsung dari rutinitas Marx Brothers — dan sebagian dengan sungguh-sungguh, karya yang kuat seperti reinterpretasi Gandolfini tentang peran ikonik ayahnya dan penampilan Ray Liotta sebagai saudara kembar “Hollywood” Moltisanti dan Salvatore yang dipenjara, atau Sally.
Namun, panggilan balik itu tidak penting. Kekerasan rasis dan kekerasan dalam rumah tangga, yang selalu menjadi bagian dari rangkaian seri aslinya, menjadi pusat perhatian di sini. Ledakan kekerasan anti-Kulit Hitam yang memicu dan kemudian menghancurkan Kerusuhan Newark tahun 1967 membentuk inti dramatis dari babak pertama film tersebut, dengan para gangster melakukan kesalahan besar melalui kerusuhan jalanan dan menonton dengan kebingungan yang meningkat ketika polisi pertama dan kemudian Garda Nasional melakukan brutal dan membantai penduduk kulit hitam kota, mengendarai tank melalui pusat kota Newark dan memukuli orang kulit hitam sampai mati di sudut jalan. Glamour dan standar yang seharusnya diidolakan oleh Tony dan krunya di Soprano jumlahnya tidak lebih dari pakaian norak dan restoran jelek di mana orang Italia yang baru berasimilasi bermain di keputihan sementara orang kulit hitam mati di luar, dicabik-cabik oleh mesin budaya yang hanya bertahun-tahun sebelumnya akan dengan senang hati menggiling orang Italia yang sama itu.
Ulasan Lainnya:
Lalu ada Dickie sendiri, yang tak lama setelah kami bertemu dengannya membunuh ayahnya yang memukuli istrinya “Hollywood” Dick (Ray Liotta) dalam kemarahan yang impulsif, berteriak bahwa Hollywood hanya lolos dengan apa yang dia lakukan pada istri pertamanya, ibu Dickie, karena Dick terlalu kecil untuk campur tangan. Tapi apa yang dilakukan Dickie dengan kekuasaan atas wanita dalam hidupnya sendiri? Istrinya Joanne (Gabriella Piazza) dia hina setiap hari. Selirnya atau “comare”, istri kedua mendiang ayahnya, Giuseppina (Michela De Rossi), pertama-tama ia kendalikan dan kurangi, kemudian tenggelam dalam kemarahan kompulsif lainnya. Adegan di mana dia melakukannya adalah film yang paling dinamis secara visual dan mengasyikkan, deru air pasang di pantai Jersey membangun dan memudar, membangun dan memudar saat kamera melayang melalui semprotan dan pemecah dangkal dan air di antara lengan Dickie berbuih putih pernafasan terakhirnya.
Kekerasan tak berperasaan dan tidak menentu terhadap perempuan ini meresapi subplot film yang paling mempengaruhi: hubungan antara Livia Soprano (Vera Farmiga) dan putranya, Anthony. Keinginannya untuk dekat dengan anaknya sama menyakitkannya dengan menyaksikan keinginannya untuk membuatnya bahagia dalam ketidakhadiran ayahnya dan, setelah Johnny (John Bernthal) kembali dari penjara, untuk menebus kekejaman dan kekejaman ayahnya yang begitu saja. Rekontekstualisasi dari cerita terkenal “rambut sarang lebah” dari episode klasik ‘Soprano Home Movies’ sebagai mengerikan dan bekas luka daripada lucu saja memperdalam dan memperumit seri, menggambar lebih banyak kemanusiaan Livia dan pengalamannya sebagai korban kekerasan dalam rumah tangga berkelanjutan di suasana pinggiran kota yang menyesakkan. Satu-satunya kelemahan utama film ini adalah ketergantungannya pada kinerja Corey Stoll yang tidak bersemangat sebagai Corrado “Junior” Soprano. Stoll tidak bisa mendapatkan suaranya dengan benar, dan bahasa tubuhnya luas dan terlalu longgar, jadi apa yang mungkin klasik Soprano cerita tentang konsekuensi besar dari penghinaan kecil dan kebencian malah bermain sebagai lelucon yang blak-blakan. Walaupun demikian, Banyak Orang Suci di Newark adalah sepiring gabagool dan mortadella, prosciutto dan salami, berlemak dan kuat dan penuh rasa, bahkan ketika merica tersangkut di gigi Anda.
