Ada apa yang Anda lihat, dan kemudian ada apa yang Anda dapatkan. karya Julia Ducournau Titanium keluar dari gerbang sebagai semacam zaman akhir Menabrak (festival cronenberg autoerotic, bukan pemenang Oscar yang hambar dengan nama yang sama), disibukkan dengan tempat-tempat di mana trauma dan seksualitas bertemu dan menjadi terjerat tanpa harapan, permukaan mentah dan lengket menyatu saat mereka sembuh. Penyintas kecelakaan mobil masa kecil Alexia (Agathe Rousselle), bekas luka tengkorak spiralnya seperti sesuatu yang keluar dari cerita Junji Ito, mendapati dirinya tertarik secara seksual ke mobil setelah pelat titanium disekrup ke tengkoraknya yang retak. Dalam urutan awal yang seperti mimpi, kita melihat dia menyempurnakan fiksasi ini, menyelinap ke dalam mobil mencolok yang dia modelkan sebelumnya di malam hari dan membungkus lengannya di sabuk pengaman seolah-olah itu adalah pengekangan seksual. Mobil, kita akan tahu nanti, entah bagaimana menghamilinya, dan di situlah terlihat bahwa Titanium sepenuhnya unik dan tidak terkait dengan apa pun yang digambarnya seperti apa pun dalam ingatan baru-baru ini.
Dari situlah film berputar di antara skenario aneh, berurusan dengan pembunuh berantai, kasus kesalahan identitas, crossdressing, peran gender, dan horor tubuh sampai akhirnya kita sampai pada tujuannya. Kulit tempat saya tinggal-esque endgame dinamis. Dalam pelarian setelah pembunuhan besar-besaran, Alexia secara brutal memaksa tubuhnya menjadi seorang bocah lelaki, Adrien Legrande, yang hilang selama lebih dari satu dekade. Ayah anak laki-laki itu, Vincent, diperankan oleh Vincent Lindon yang sangat tampan, membawanya masuk dan mulai menjalin ikatan dengan “putranya”, bahkan ketika semakin jelas bahwa ada sesuatu yang salah. Kimia layar antara Rousselle dan Lindon rumit dan mengasyikkan, hubungan mereka disaring melalui begitu banyak lapisan ketidakbenaran, setengah kebenaran, pengakuan, dan penolakan sehingga mereka mulai secara tidak sengaja mengungkapkan diri sejati mereka satu sama lain melalui ruang negatif yang dibiarkan kosong oleh penipuan mereka. .
Ulasan Film Lainnya:
Tari menempati peran sentral dalam bahasa visual film Ducournau. Karya Alexia sebagai penari dan model pertunjukan lantai mengungkapkan hubungan sensualnya dengan mobil, baja dan mesin, serta kenangan akan cacat masa kecilnya, yang kini terjalin erat dengan kepribadian dewasanya. Tariannya dengan Vincent saat ia mencoba untuk membangun kembali ikatannya dengan “putranya” Adrien, diatur ke The Zombies ‘She’s Not There,’ berderak dengan gesekan dan intensitas saat Vincent mencoba memaksa khayalannya menjadi kenyataan, untuk menulis ulang dunia di depan matanya ke dalam satu hatinya perlu untuk bertahan hidup. Adegan tari selanjutnya, berlatar di tengah pesta yang diadakan oleh pemadam kebakaran di mana Vincent adalah kaptennya, mengeksplorasi keintiman yang tumbuh di antara keduanya, pembentukan dinamika ayah/anak semu, seperti tarian terakhir “Adrien”. menantang mengungkapkan kepribadiannya yang aneh dan terisolasi bersama dengan rasa terasing dari jenis kelamin fisik.
Titanium menentang kategorisasi yang mudah. Ini adalah film tentang orang aneh yang menemukan apa yang mereka butuhkan satu sama lain, film tentang membunuh teman kencan lesbian Anda dengan sumpit yang Anda gunakan untuk menahan rambut Anda di tempatnya dan kemudian membantai teman sekamarnya yang tampaknya tak ada habisnya dengan kejengkelan yang memuncak, film tentang mobil dan kebakaran rumah dan hidup dengan hantu dari apa yang telah hilang begitu lama kita mulai percaya bahwa mereka hidup kembali, meskipun kita tahu mereka tidak hidup. Ini tulus dan seksi dan mengerikan, transgresif dan jahat dan kejam. Ia memahami bahwa mencintai seseorang, bahkan ketika mereka tidak seperti yang Anda inginkan, adalah dasar dari semua hubungan manusia, dan melaluinya seseorang dapat mengalami bencana, pemahaman yang benar, atau lebih sering angan-angan aneh dari keduanya. Upaya kedua Ducournau terbuat dari api dan daging dan logam bengkok, dan itu tidak boleh dilewatkan.
